Bourne版本身，并不拘泥于天鹅湖的故事。传统舞剧中用的整整一幕来表现王子生日舞蹈，在这里却表演出了王子少年、成长、恋爱、失落的系列故事，真是一点都不浪费。天鹅群出现的那一段音乐是整部天鹅湖中的主题，也是最美丽的，仍是双簧管主打，竖琴陪衬着小提琴，优美凄婉，Bourne把这段改成体现在天鹅们划过水面的一段。实在是太精彩。新版《天鹅湖》的幕布设计得颇为别致，幕布上画着“Swan酒吧”的砖墙，看上去十分厚重，然而灯光一打便立时成为透明薄纱，后面天鹅们错落有致地伸展翅膀，很有梦幻气氛。
 
 
 
而原剧中群天鹅优雅舞蹈的竖琴音乐，在新版《天鹅湖》中用在群天鹅休憩的片段。灯光变暗，刚才气势汹汹攻击王子的天鹅们已经安静下来，进入梦乡；王子登场，望着无垠的月色，美丽的天鹅，完全心醉神迷。而天鹅们的休息，也给“天鹅男一号”和王子创造了条件，是增进感情的重点，天鹅戒备谨慎的态度渐渐放松，变得信任王子，并最后和王子变得亲密无间。这是除了结尾天鹅之死和舞会上总管儿子出场诱惑之外，我感觉音乐改编最水乳交融的段落。　　

　　Matthew Bourne创造了不少喜剧化的段落，他肆意地就把四小天鹅舞改成四只大鸭子般的男天鹅跳滑稽舞步，一点都不担心亵渎；他让皇家芭蕾舞剧表演中出现美女救英雄的情节；千篇一律的剪彩中突然出现了男人裸体雕像（当然是有丁字裤的），王后拂袖而去，王子惊慌不安却又好奇地偷看几眼。实在是令人喜欢的小花招，而且更让我喜欢的是，虽然Matthew Bourne导演了一部性别模糊的舞剧，却并不想利用性别概念做什么搞笑花样。

　　　写了这么多，却始终没有怎么说Cooper，其原因是对他了解太少却又太喜欢——有时候会想，也许会喜欢的，仅仅是在《天鹅湖》里吧，那么，保持着淡而又淡的距离反而刚刚好。Cooper创造了独一无二的天鹅形象（这话倒是一点不夸张，本来男天鹅也是头一份嘛，笑），眼神锋利而表情温柔，动作优雅又舒展，没有一句话却比千言万语表达出来的内容更多更有感情，不仅仅帅或是酷。看过为数不多的几张他的照片里，总是一张温和甚至有点平淡的脸，却能够在舞台上光芒四射，魅力无限。天鹅是优雅、矜持，有些戒备又有些好奇和挑逗的，总管之子却又是大胆、跋扈、张扬而魅力十足。公园水面划过的镜头只有短短数十秒钟，却已经可以情不自禁令人发出“啊，好美”的感慨。没有西格弗里德弓弩的伺机，天鹅可以更从容地飘曳而过，翅膀更多交叉于身后，侧脸，微低垂着头，随后又向上仰望，单纯而温和的表情，幽蓝灯光，赤裸的上身发出刺眼的白，然后隐入大半黑暗之中……

　　天鹅的美，主要是从剧情中显示的，Cooper真正的魅力，却更多表现在舞会总管之子出场。黑色长风衣，黑皮裤马鞭，白色围脖，一般人穿起来容易老土的装束在他身上却如此合适；嚼着口香糖，漫不经心地四下打量，腿极长，想象不出，怎么会有那么长的腿，其实也是好象斗牛士那种穿衣诀窍吧？坏男人该有的性感、潇洒、放浪他一样不缺，舞蹈煽情又动感十足。这时候才会发觉自己的词汇量如此匮乏，居然找不出一个合适的词去形容那种旋风般令人目眩神迷的舞蹈。　　

　　从前看节目表，《天鹅湖》首演的天鹅是Adam Cooper，王子并不是现在看到的Scott Ambler，而是Ben Wright，替换Adam Cooper出场的演员是William Kemp，皇后首场也是Fiona Chadwick，替换角色为Isabel Mortimer。想象不出Cooper以外的天鹅会是什么样子，而碟片中为什么用的不是“王子一号”Ben Wright，因为Scott Ambler的感觉更好吗？真是有些好奇地想看到另一对舞者的表演，不过如果是他们，我还会像现在一样喜欢这部舞剧吗？朋友曾很“恶搞”的把王子和天鹅的相遇称为“调情”，和传统中十分钟便如胶似漆的故事比，Matthew Bourne版的天鹅和王子的“恋爱”简直比得上足足要花费11集一波三折的日本偶像剧，也就更加可爱也更加令人心动。

　　王子失意地想投湖自尽，不料惊飞了天鹅。天鹅落到不远的地方，先是警觉地四下看看，感到安全之后开始舒展翅膀，整理羽毛。王子被天鹅优雅和美丽迷住了，于是悄悄向它接近，天鹅发现，猛然回头怒目而视，王子收回手，向后退缩；然而当天鹅不做理会的时候他又再次试图靠近。天鹅想躲开这个讨厌的家伙，可是王子穷追不舍，天鹅又惊又怒，用翅膀和嘴把王子打翻在地，然后向自己的同伴们求救。同伴出现把天鹅保护起来，对王子虎视眈眈，示威性地拍打着翅膀，王子从天鹅群中找到了自己想要寻找的那只，再次不知死活、死皮赖脸地伸出手去，天鹅和同伴一起逃逸，消失了踪影。

　　王子重新追上天鹅群，十几只天鹅（看到报道上说应该是和传统中一样有三十多只天鹅，不过影带版本不过十四只，连一半都不到，也许因为后来做了调整吧）悠闲地游荡，却不见自己所钟情的那只。他想深入天鹅群体一探究竟，谁知天鹅们突然发威，群起而攻之，王子恐惧得缩成一团。正在这个危急时刻，王子钟情的天鹅出现，同伴们停止攻击，成就了美女救英雄，啊，不对，是天鹅救王子。

　　王子仍然不敢抬头，天鹅小心翼翼地凑上前去，用翅膀碰碰他。王子一转身，它又慌忙退了回去，偷偷看着王子的眼睛里充满戒备。但是，最后还是好奇心占了上风，天鹅试探性地把翅膀搭上王子的肩膀，王子小心翼翼地抚摩了天鹅的羽毛，两个人对望了几秒钟，天鹅终于变得友善起来，他们一同嬉戏玩耍，天鹅偶尔依偎着王子也不再害怕。过了一会儿，天鹅们再次飞走。

　　夜色加深，天鹅群逐渐安静了下来，进入梦乡，王子沉浸在月光的美丽和祥和中，没有注意到爱鸟悄然来到他的身后。天鹅温柔而又有点调皮地一点点接近，突然撞了他一下便跑开，王子急忙追上去，受到这种鼓励，他的胆子大起来，竟放肆地拥抱了天鹅，天鹅向后躲闪，露出受到侵犯的戒备表情，然而王子不容它解脱，继续逼近，再次拥抱它，天鹅试图摆脱，王子抓住它的脖子，它回头，用翅膀拨开王子的手，王子的手顺势从它的头顶抚摩到脸上（真是煽情的一段）。天鹅第三次挣脱，后退，王子第三次追上，拥抱，天鹅做出恐吓模样瞪着王子。可是，接着，它突然温柔地贴近他，用自己的头摩挲他的身体，然后亲昵地拥抱住他。王子正陶醉其中，天鹅突然变了脸，把他推翻在地，做出要攻击的样子。当王子试图抓住它时，它飞走了。王子惆怅地看着天空，天鹅却悄悄飞回到他的身后，轻柔地依偎住了王子，直到这个时候，天鹅和王子才真正建立亲密关系。后面还有双人舞和群舞，但这幕故事的高潮已经结束，剩下的只是抒情结尾。

　　剧中有影射温莎皇室的内容，服装道具、那些沉闷，那些教条，王子的压抑和恋母情结，Matthew Bourne自己也不否认。讽刺皇室向来就是英国文化传统一部分（还包括影射政治和同性恋），不过除此之外，却不能就此对号入座了。永葆青春风流轻浮的王后自然不可能是伊莉莎白二世，而迷恋天鹅的王子也不可能就是查尔斯王子。“这总管”更不是“那总管”。

　　迷恋天鹅最后发狂而死的君王历史上却另有其人，既十九世纪巴伐利亚国王路德维希二世。Matthew Bourne从来没有说过自己是参考了路德维希的故事，然而这故事却实在太贴近，令人没法不想到那位悲剧国王。所以，虽然路德维希的事情和《天鹅湖》关系不大，却出于私心地多说一些。

　　1864年18岁即位到1886年40岁自杀，路德维希的一生是以全身心投入地支持瓦格纳而出名。传记评论他是一位有着忧郁自闭性格近乎病态地崇尚浪漫而容貌如同女孩子般美丽的君王，对于当时的民众是个偶像人物。路德维希讨厌尘世浮华与枯燥的礼仪，喜欢森林与湖水，他从小在霍恩山的天鹅堡长大，狂热迷恋天鹅，认为天鹅是世间最完美的梦幻理想，他在宫殿里用“天鹅武士”的壁画做为装饰，自己打扮成“天鹅武士”的模样画像，倾国库所有建立了以新天鹅堡为主的一系列奇异建筑——直到现在也是观光胜地。15岁当他看了瓦格纳的《罗恩格林》之后便成为瓦格纳的狂热崇拜者，他们的友情夸张而做作，却无比忠实。路德维希后来因为精神分裂和忧郁症被权臣废黜，当权臣们想流放他时，忠实的仆人们和民众发动了暴动，当局被迫收回成命，把他幽禁起来。在一次饭后散步中路德维希杀死随行监护医生投湖自尽。

　　路德维希是个同性恋者，不过他曾经在精神上深深迷恋过一个女人，也就是表姐希茜公主。在希茜公主成为奥地利皇后之后，他又和另一位表妹苏菲订了婚。他把苏菲改名为艾尔莎，即《罗恩格林》中天鹅武士罗恩格林的妻子。然而，最后他毁了婚约，也毁了苏菲。

　　喜欢的是法国人卡特丽娜·克莱曼在小说《未跳完的华尔兹》中对路德维希的描写：玫瑰王子死了，沉入了水底。他最喜欢玫瑰，还有茉莉。他和苏菲订婚的时候，她（希茜公主）高兴极了，在她看来，苏菲就是她的年轻天使，而路德维希是大天使加布里埃尔，像击剑手一样正直，像女人一样敏感，有无以伦比的优雅和出奇的温柔。天使是无性别的，所以她才会在给那个年轻人弗兰茨写信的时候用加布里埃尔的名字。

　　无性别的，又回到了这个词，说出来会有一种很奇异很古老的感觉，由它演绎出来的故事会是诱惑的，激动人心的。Cooper是无性别的天使与恶魔，Matthew Bourne版的《天鹅湖》是无性别的故事，王子自我创造了无性别的梦幻理想。也许，这才是Matthew Bourne改编故事的真正意图，在仿佛薄纱笼罩的世界里，观众只能遥望猜测不明其究竟，惟一能够感受到的真实，却正是最虚幻的美。

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